homeboy-company-intro-in在胶片的年代,配光师通过光学手段控制影片的成色,创作了很多经典作品。 但随着向数字化的转化,调色师创作的自由度得到了前所未有的增加,调色技艺对作品画面的影响也得到了前所未有的强调。换言之,画面创作上更丰富的可能性,成为调色这个行业最具魅力的地方。

2010年之后,数字技术一路狂奔,如洪水猛兽一般席卷全球。我们作为一家站在风口浪尖的数字中间片调色公司,不断在奔跑中回望,在回望中思索,试图抓到胶片和数字,艺术和商业,个人与大众之间的和谐。

下面这支视频,记录了HOMEBOY电影数字洗印厂5年来,关于影像和技术和观念和风格之间的思索。

HOMEBOY 调色总监李文涛说,“对数字摄影机的素材来说,它们是无机的,是客观的、缺乏个性的影像素材,我们对影调的研究和调整,就是努力再现出摄影师在拍摄时追求的影像风格,将有机的情感重新带回到影像中来。”

所以,后期制作不再局限在单纯地将画面颜色调得漂亮,而是帮助导演和摄影师通过光影、颜色等进行二次艺术创造,传达出导演心中的最佳想法。

电影《疯狂的麦克斯》 中金黄的沙漠 ,极具特点的人物 ,极高的画面质感和饱和度令人印象深刻,美剧《纸牌屋》 的色彩表现不但延续了大卫芬奇作品的黑色风格, 其沉静细腻的质感也衬托出政坛中的风云变幻。

《醉乡民谣》中创新的复古质感重现 5、60年代梦幻 、复古的风格,《变形金刚》中 Orange Teal 风格中极致的冷暖对比, 则开创了好莱坞科幻大片的独特影像风格。

每一部独特影片的出炉,都离不开调色师独具匠心的技艺。